诗别集。十三卷。明杨基撰。勘刻于成化二十一年。
杨基,字孟载。生于元泰定三年,卒年不详。原籍嘉州,因他的祖父到吴中做官,遂迁居吴中。元末社会动乱,隐居于苏州的赤山,做过张士诚的丞相府记室。明洪武初年,曾任山西按察副使、按察使等职。后因受到谗毁,免职,贬为输作。死于贬所。
《眉庵集》按诗体分卷编排:五言古体一卷,七言古体二卷,歌行一卷,长短句体一卷,五言律诗二卷,七言律诗二卷,五言绝句、六言绝句一卷,七言绝句一卷,词一卷,诸体诗歌共计十二卷。卷后补遗一卷。卷前有成化二十年江朝宗所撰序文。
在各类文体创作中,杨诗成就最高。受元末诗坛余风的影响,诗风偏于纤弱,骨力不足。他的无题、香奁诸体更深受杨铁崖窈眇娟丽风格的影响,杨铁崖曾为此对他赞不绝口,后王世贞则批评他,情至之语,风雅扫地。杨基各体诗歌风格并不完全相同,古体诗冲逸峭拔,雄奇多姿,富于变化,尤以五言古体更为出色。近体诗秀藻清润,神致俊爽,抒情咏物颇见工巧。如其所作《岳阳楼》诗,描写洞庭湖、九嶷山的壮丽景色,状眼前风光,怀历史古事,抒胸臆之情,三者水乳交溶化合一体,融情化景,互相生发,创造出一种浩瀚苍凉的诗境。但杨基诗内容比较单薄,秾艳纤巧有余,高远澹雅不足。故其成就不如高启。然也如天机云锦,自然美丽,不失为明初佳作。
《眉庵集》有明成化二十一年吴郡张习刻本。上海商务印书馆民国二十五年曾据此本影印,列入《四部丛刊》。清光绪三十四年有上虞罗氏《眉庵诗集》石印本,封面题《杨孟载手录眉庵集》。明成化年间的张氏本比较流行。
杨基,字孟载。生于元泰定三年,卒年不详。原籍嘉州,因他的祖父到吴中做官,遂迁居吴中。元末社会动乱,隐居于苏州的赤山,做过张士诚的丞相府记室。明洪武初年,曾任山西按察副使、按察使等职。后因受到谗毁,免职,贬为输作。死于贬所。
《眉庵集》按诗体分卷编排:五言古体一卷,七言古体二卷,歌行一卷,长短句体一卷,五言律诗二卷,七言律诗二卷,五言绝句、六言绝句一卷,七言绝句一卷,词一卷,诸体诗歌共计十二卷。卷后补遗一卷。卷前有成化二十年江朝宗所撰序文。
在各类文体创作中,杨诗成就最高。受元末诗坛余风的影响,诗风偏于纤弱,骨力不足。他的无题、香奁诸体更深受杨铁崖窈眇娟丽风格的影响,杨铁崖曾为此对他赞不绝口,后王世贞则批评他,情至之语,风雅扫地。杨基各体诗歌风格并不完全相同,古体诗冲逸峭拔,雄奇多姿,富于变化,尤以五言古体更为出色。近体诗秀藻清润,神致俊爽,抒情咏物颇见工巧。如其所作《岳阳楼》诗,描写洞庭湖、九嶷山的壮丽景色,状眼前风光,怀历史古事,抒胸臆之情,三者水乳交溶化合一体,融情化景,互相生发,创造出一种浩瀚苍凉的诗境。但杨基诗内容比较单薄,秾艳纤巧有余,高远澹雅不足。故其成就不如高启。然也如天机云锦,自然美丽,不失为明初佳作。
《眉庵集》有明成化二十一年吴郡张习刻本。上海商务印书馆民国二十五年曾据此本影印,列入《四部丛刊》。清光绪三十四年有上虞罗氏《眉庵诗集》石印本,封面题《杨孟载手录眉庵集》。明成化年间的张氏本比较流行。
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